史书怎么读？“文学鬼才”马伯庸来厦签售分享心得

■马伯庸签售新书。

昨天上午，著名作家马伯庸走进厦门市图书馆集美新城馆区，以“跟苏轼一起学历史”为题分享读史心得，并与现场读者互动。其幽默诙谐的谈吐让现场欢笑声、掌声不断。

【资料图】

马伯庸是人民文学奖、朱自清散文奖、茅盾新人奖得主，由他编剧的《显微镜下的大明之丝绢案》和之前改编自他创作的《长安十二时辰》《风起洛阳》《风起陇西》等都是热播剧。

谈读史

每读一遍之前都设置一个目标

很多人都觉得读史书很枯燥，马伯庸这次给大家提供了一种新的读史方法——苏轼的“八面受敌法”。何谓“八面受敌法”？就是将一本史书读很多遍，每读一遍之前都给自己设置一个目标，比如第一遍了解书中人物的事迹，第二遍了解书中的官制，第三遍了解书中的兵法等。“相当于把一本书拆成很多本书来读，每次的侧重点和主题都不一样，读完几遍后，这本书就读透了。”马伯庸说，不只是读史书，读任何书都用得上这种方法。读中国古诗也是如此，以陆游为例，在他的众多诗作中，有爱国诗也有爱生活的诗，分目标读就会发现，陆游不只是爱国诗人，还热爱生活，尤其喜欢猫，这样就会对诗人有了立体的认识。

马伯庸说，他小时候拿到史书也发愁，像看天书，直到有一天读了苏轼的《夜梦》才豁然开朗，心里踏实了。“苏轼写这篇作品时60多岁，早就名满天下了，而他还梦见小时候完不成《春秋》的作业而被父亲责骂，‘夜梦嬉游童子如，父师检责惊走书’。一代文豪小时候读《春秋》也害怕，何况我们这些资质不够的普通人？所以读史书，首先要放平心态，其次要有好方法，‘博观而约取，厚积而薄发’。”

谈创作

多积累不执着于是否有灵感

马伯庸说，上一次来厦门还是七八年前的事了，“一直想旧地重游，所以这次做新书《长安的荔枝》签售活动，特意向出版社申请安排到福建走一圈，吃点好吃的，顺便做一场讲座。”

马伯庸的大部分作品都是先在各地采风时搜集素材，再开始创作。记者问他是否有可能到厦门采风，以厦门的素材创作一部作品。他表示“完全有可能”。“我每到一个地方，都会去感受当地的风土人情，包括去一些犄角旮旯的地方，最喜欢查当地的地名。每次来厦门，我都会去鼓浪屿，也会去周边的一些村寨。这次到厦图集美新馆后，听说附近全是嘉庚风格建筑，我专门进行了详细了解。”马伯庸说，以后如果写厦门题材的故事，写到建筑部分时他知道该怎么写了，“对作家来说，最重要的一点就是要杂，一定要接触不同行业，了解不同地方的风土人情，这样写出来的东西才能展现出足够的维度。”

谈及新书《长安的荔枝》，马伯庸说，他想起“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”这句诗，突然来了灵感，觉得可以写一个故事。“对这首诗，多数人关注的都是妃子笑，却没想过运这些荔枝要花费多少工夫，用了多少匹马，走了什么路线。于是我以普通人的视角进行创作，一共花了11天就完成了，这在我的创作生涯中是绝无仅有的，废寝忘食地写完，有一种酣畅淋漓的痛快。”

马伯庸说，其实这也属于厚积薄发，他此前创作《长安十二时辰》时积攒了很多唐代生活的细节，包括从史料中了解广东、福建的地理环境、山川形势，江西的水流方向等，加上去各地积累的素材，汇聚在一起就成了《长安的荔枝》。

对于有志于写作的人，马伯庸的建议是，没有灵感没关系，那说明还没有足够强烈的倾诉欲望，慢慢积累，积累足够多，一定会在某一个时刻迸发出灵感，“灵感不是小聪明、一拍脑袋就有的，灵感是建立在大量积累的基础之上的。建议多积累，不要执着于有没有灵感。”